(三)影视评论的写法


 (三)影视评论的写法

  影视评论的写法很多,可以宏观大扫描,也可以微观具体评说, 讲总体印象,也讲最深感受。但每篇评论不能泛泛而谈,要有中心、 有重点,评出特色来,评出自己的独到见解来。关键是细心审视作 品、艺术家如何反映生活中一些本质的现象。下面介绍几种写法:
  1.理出最佳的线索
  对任何一部影视作品,先从总体上找到感受,是成功,还是失 败,进行具体分析,上升到理性认识,归纳出几个观点,然后再提炼 一下。把发自内心的观感揭示出来。例如,电影《泰坦尼克号》耗资 2.5亿美元,票房收入突破十几亿美元,这种大制作大轰动,反响极 为强烈,褒贬不一。影评《“泰坦尼克号”画外音》(秦晋)在概述影 片所特有的整体艺术结构和魅力之后,理串了评价的线索:“史实•艺 术•眼泪•钞票”。这是深圳风采周刊《泰坦尼克号》专辑封面上的八 个字。评论者认为,影片的要义就在这四个词的结合上。于是,逐个 评析。评论者认为,影片把“极为准确”的历史事实与极为浪漫的艺
术想象,合理地天衣无缝地缝制在一起。艺术上,这个影片在全球引 起的狂热,说明严肃艺术在新的历史条件下完全可以创造新的辉煌。 “眼泪”讲的是艺术与群众的关系,“钞票”讲的是艺术与市场的关 系。艺术的创造者和艺术的接受者互相作用.、互相制约、互相影响。 艺术离不开市场,没有市场运作、没有市场营销中的策划和炒作,此 片肯定不会有现在的局面。总之,艺术和历史现实的关系,艺术的发 展变化,艺术与接受对象的关系,艺术和市场经济的关系,都是我们 今天艺术研究、艺术创作应重视的问题。这篇影评,没有一般的泛泛 地评论主题思想、人物形象,而是结合影片论述了几个人们十分关注 的文艺理论、文艺创作的话题,颇有创意,给读者以启发。
  2.找到最深的感受
 读者观赏任何一部优秀的作品,总会找到最深的感受。影视内 涵、形象特点、导演技法、音美设计等,新的构思、新的艺术方法, 总会触动读者的心灵。抓住这一点来写,就会有特色。《“花季雨季” 观后》(朱虹)认为影片《花季雨季》最大的成功是克服了长期以来 我国电影创作的通病,即表达某种政治观点或思想方面的过于浅、 显、直、露,影片通过故事情节和人物塑造,使思想自然流露。“精 心构筑复杂的故事情节和逼真的生活细节,是这部影片的一大特色。” 影片讲述了许多充满情趣的小故事,如知识竞赛、户口情结、家庭矛 盾、为老师画像、•生日庆典、寒假打工、手拉手活动等,故事环环相 扣,很有吸引力。“塑造具备新时代特点和鲜明个性的中学生的整体 群像,是这部影片的又一特色。”作者紧紧围绕这两大特色作文章, 把深切的感受表达出来了。
  3.进行认真的对比
  任何一部影视作品,都是社会生活的反映。不论历史题材,还是 现实题材,读者都会找到验证的依据。符合历史真实、现实真实,就 会受到欢迎称赞。有不如人意之处,就会受到批评。采取某种对比分 析也是写影视评论常见的方法。这种对比,包括史料的对比、生活的
对比等等。《“远东阴谋”的十处不妥》(戴玉堂)对电视连续剧《远 东阴谋》提出质疑。有的是史料有出入,有的布景、道具有差错,有 的称谓不对头,有的服饰有问题。这涉及到历史真实和艺术貪实的问 题。艺术可以虚构,可以加工,但必要的生活真实不能马虎从事。对 比分析之后,最好有更进一步的综合分析,进一步升华,概括几个理 论问题,站得更高、看得更远一些。
  影视评论的写法,因片而异,因人而异。可以整体把握,全方位 剖析;或找特点,重点评论;或针对问题,予以阐发;或抓住要害, 给予批评。总的要求是:实事求是,好处说好,坏处说坏,不有意吹 捧,不故意贬低,顾及全篇,知人论世,要允许不同艺术风格、不同 艺术流派竞争,要贯彻百花齐放、百家争鸣的方针。
  例文

金庸点评“令狐冲”:李连杰第一李亚鹏第二
  央视版《笑傲江湖》的播出可谓是“千呼万唤始出来”。为了庆 祝《笑傲江湖》的播出,剧组的主创人员在北京举行了一次庆祝活 动,金庸先生应邀专程从香港赶来参加了庆播。
  参加庆播会的有央视著名制片人张纪中、《笑傲江湖》总导演黄 健中、令狐冲的扮演者李亚鹏、岳灵珊的扮演者苗乙乙等人,剧组成 员再见面时顿生亲切之感,很多人都是深情相拥、互致庆贺。尤其是 金庸先生的到来使大家格外兴奋。央视著名制片人张纪中在庆祝会上 说:“我们这部片子经过了风风雨雨,凝结了在座各位的无数心血, 在正式播出之际,同大家一样,我的心情也异常激动。金庸先生曾三 次亲临我们剧组,第一次是在开拍时,第二次是在封镜时,这次他又 专程赶来参加庆播。金庸先生一元钱将《笑傲江湖》版权卖给我们, 这一元钱寄托着金庸先生对我们的期望,现在看来,我们的努力没有
令他失望:更不会令观众失望!”
  在庆播仪式上,剧组人员与金庸一起观看了刚刚出版的《笑傲江 湖》光盘版。李亚鹏一边观看着自己的表演还一边模仿着剧中自己的 动作,并与身边的香港武术设计师袁彬探讨着;小师妹岳灵珊的扮演 者苗乙乙聚精会神地观看自己的表演,随着片中的自已命运波折,不 时作出丰富的表情。制片人张纪中和导演黄健中看着耗费他们一年心 血制作出来的成果能够得到在场观众的好评而喜笑颜开。
  在庆播现场,金庸对央视版《笑傲江湖》的拍摄水准绐予很高评 价。根据金庸武侠名著《笑傲江湖》所改编的影视作品已有数部:其 中电视剧有香港无线版、新加坡版及台湾版,另外还有电影。金庸 说:“在所有的《笑傲江湖》版本中,央视版是最好、最成功的!央 视版《笑傲江湖》也是最贴近原著的。”
  由于《笑傲江湖》的版本很多,所以其中男主人公令狐冲的扮演 者也有数位,当问及在所有令狐冲的扮演者中,是不是李连杰最好 时,金庸说:“我从来没有说过李连杰最好,那是媒体误传。我只是 说过,在令狐冲的扮演者中李连杰的形象和气质最像令狐冲。” “那么 现在看来谁演的令狐冲形象最好?”记者问。金庸说:“在我看来,所 有扮演令狐冲的演员中,李连杰第一,李亚鹏第二!”
  以往,金庸的作品都是由港台影视人拍摄的,这是首次与内地制 作者合作。于是记者问金庸,与内地和港台影视工作者合作有何异 同,金庸说:“我与中央电视台的合作非常愉快,他们i给我最大的感 受是纪律严明。我也曾当过影视编导,知道指挥一个剧组共同创作一 部作品有多难。我讲个例子,我在拍摄期间到过剧组,一般剧组人员 在休息时都喜欢打牌,然而在央视《笑傲江湖》剧组就没有打牌的。 这样一个庞大的剧组,纪律如此严明,实在难得!”
  在看片现场,一位央视的工作人员对金庸和张纪中说,在《笑傲 江湖》播出之前,某调查公司对《笑傲江湖》收视率进行了调查。调 查结果显示《笑傲江湖》的收视率预计会达到45个百分点,有望超
过当年的《水浒》。由于《水浒》是在中央一套的黄金时间播出,而 《笑傲江湖》是在中央8套播出,如果播出后的真实收视率能够达到 预测的水平,那么将创下央视电视剧收视率的新高。(新报记者马 健龙石宇)
                     (摘自 http: //www. sina. com. cn 2001 年 03 月 28 日
                                10: 26《每日新报》)
《花季雨季》观后
朱虹
  电影《花季雨季》是根据“五个一工程”入选作品奖的同名小说 改编而成的。它充分汲取原作的特色和基调,摒弃了原作中关于师生 恋、中学生早恋等情节,淡化了 “第三者”等内容,精心选择其中最 能出戏的人物、故事和细节,以欢快清新的笔触,生动描绘了深圳特 区少年的成长历程。可以毫不夸张地说,这部影片是在原小说基础上 的一次成功的再创造,是近年来一部少见的优秀的少儿题材电影作 品0
 影片最大的成功不仅在于它具有明确政治倾向和深刻的思想内 涵,更在于它克服了长期以来我国电影创作中的一个通病,即在表达 某种政治观点或思想方面的过于浅、显、直、露,甚至每每不惜简单 地借主人公之口或旁白直接讲出来。这部影片则是借助生动的艺术表 现,通过故事情节和人物塑造,使思想自然流露。观众只有通过仔细 琢磨,才能完整全面地把握它。
  精心构筑复杂的故事情节和逼真的生活细节,是这部影片的一大 特色。影片讲述了一群中学生在特区的学习生活这样一个大故事,又 在这个大故事中讲述了一些充满生活情趣的小故事,如知识竞赛、深 圳户口情结、家庭矛盾、为老师画像、生日庆典、寒假打工、“手拉
手”活动、评选“特优生”等,它一反某些影片中拖奋、松散、慢节 奏,而让一个故事刚刚结束,新的故事马上登场,环环相扣,不仅能 够深深吸引中小学生的注意力,而且也对成人形成强烈的感染力。
  这些故事中,尤其使人感动的是江楠老师带领同学们去贫困山区 的岐山小学搞“手拉手”活动这场戏。这次活动对这些富裕地区来的 孩子们的心灵造成巨大冲击力,他们不仅当即捐献出自己身上仅有的 钱,而且主人公之一的陈明在演讲中谈到,这次活动是他思想变化的 一个重要转折点。这就说明,当代中国青少年只有把学习书本知识与 参与社会实践结合在一起,在学习科学文化的过程中努力加强思想道 德修养,才能科学认识中国国情,树立正确的世界观、人生观、价值 观,把实现个人抱负与服务祖国人民统一起来。
  塑造具备新时代特点和鲜明个性的中学生的整体群像,是这部影 片的又一大特色。影片描写的是九十年代的特区少年。他们不是国内 革命战争时期的“红孩子”,不是抗战时期的“小兵张嘎”,也不是四 处流浪的“小三毛”。经济的高速发展,社会的日新月异,新型传媒的 巨大影响,使今天的少年与我国各个不同时期的少年在思维方式、行 为习惯、情感取向等方面都存在明显差异。影片刚刚拉开序幕,就出 现了谢欣然在知识竞赛中的镜头,她明明可以选择风险较小的试题而 稳操胜券,但她选择了难度最大的题目,不惜以失败为代价;而寒假 期间,她到工厂打工当“拉长”,更是经受各种磨难而迅速成熟。刘 夏为了解决父母亲的矛盾,主动帮助她母亲打扮,以自己仅有的20 元钱,郑重其事地请父母双方去会见各自的“重要客人”,终于使父 母又走到了一起。这些都表现了当代少年善于独立思考、进取心强、 想象丰富、思维敏捷等性格特征。
  评选“特优生”演讲比赛,是全剧的最后一场戏,又是全剧的高 潮。总想成为“人上人”的陈明终于开始考虑他人利益,主动提出退 出“特优生”竞争,把这个指标让给比他更需要得“特优”的谢欣 然,而谢欣然也摆脱没有深圳户口的自卑,认识到人的价值的实现不
需要任何附加条件,提出到外地读书后再来建设特区。他们在关键时 刻出人意表的抉择,让人们看到我国当代青少年精神世界夺目的光 彩。影片通过塑造这一个个血肉丰满、独具特色的鲜活人物形象,真 切地折射出一代新人的思想情感、理想追求和成长轨迹,为我们如何 正确看待、理解进而引导这一代青少年,提供了独特的视角。
  影片在表演制作上也十分讲究。选择的主要演员虽表演经验不 足,但他们身上充满着青春的朝气和中学生特有的气质,表演真实、 自然、质朴。影片不仅描画出中学生群体的花季雨季,而且反映出特 区的花季雨季,在场景、道具、服饰多方面体现出高速发展的城市特 点,折射出经济特区的社会变迁。充分运用颜色的反差对比和光线的 处理技巧,银幕上呈现的是轻松、明丽、耀眼的色彩。
  也许,这部影片以“传世之作”的标准衡量仍有一定的距离。但 是,深圳的今天就是我国内地许多城市的明天,深圳中学生今天所经 历的这些生活,在以后的日子里,许许多多的内地青少年也将经历。 我深信,若干年后,我们的后代在审视和研究当今一代青少年生活 时,这部影片仍将会引起他们的极大兴趣。
                       (《光明日报》,1998年6月4日)